年前后，曾因?yàn)椤懊罪埡贸赃€是面食好吃”這樣的問(wèn)題，網(wǎng)絡(luò)上“硝煙彌漫”，南米、北面兩派的網(wǎng)友整天為此吵的不可開交。2013年，又因?yàn)樘稹⑾挑兆幽膫€(gè)更正宗的問(wèn)題而爆發(fā)了“甜咸粽子之爭(zhēng)”，戰(zhàn)勢(shì)更是兇猛，不僅出現(xiàn)了甜咸粽系的全國(guó)勢(shì)力劃分圖，連遠(yuǎn)在太空的神十都被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)之中--飛人們?cè)谕馓掌穱L了甜的豆沙粽之后，甜粽派叫囂著甜粽已然成為宇宙粽子的標(biāo)準(zhǔn)，而咸粽派則稱已將甜派趕出了地球。。。當(dāng)然，最傳奇的當(dāng)屬“豆腐腦甜咸”之爭(zhēng)，一度有網(wǎng)友將此事鬧到了白宮官網(wǎng)，要求奧巴馬裁定豆腐腦的官方味道是甜還是咸。。。

　　類似于以上這樣的爭(zhēng)論在紅木行業(yè)里也同樣存在著，比如說(shuō)“紅木家具上漆好還是燙蠟好”這個(gè)問(wèn)題，經(jīng)常會(huì)有人站出來(lái)評(píng)判其誰(shuí)好誰(shuí)壞、誰(shuí)高誰(shuí)低。

上漆和燙蠟作為紅木家具表面處理的最后一道工序，可以對(duì)家具起到保護(hù)和裝飾的作用。明清以來(lái)，南方采用傳統(tǒng)上漆工藝對(duì)紅木家具進(jìn)行表面涂飾，北方地區(qū)因氣候干燥等原因采用燙蠟工藝，故有“南漆北蠟”之說(shuō)。當(dāng)然，“南漆北蠟”并不是絕對(duì)的，特別是現(xiàn)在，南方經(jīng)常會(huì)使用燙蠟工藝，北方也會(huì)大量用到“大漆”。

　　上漆和燙蠟，效果各有千秋，對(duì)于誰(shuí)好誰(shuí)壞、誰(shuí)高誰(shuí)低的爭(zhēng)議，是仁者見仁，智者見智。這就好比爭(zhēng)論是面食好還是米飯好、甜粽子正宗還是咸粽子正宗一樣，根本毫無(wú)意義。更應(yīng)該關(guān)注的，或許是怎么才能把漆上好、把蠟燙好。

上漆：是保護(hù)更是裝飾

　　上漆工藝既能使家具防腐防潮，又特別適合美化加工，應(yīng)用于家具的歷史非常悠久，成為中國(guó)家具主要的裝飾方法。從商周時(shí)期至南北朝，漆木家具一直是中國(guó)家具的主流。商周時(shí)期的漆箱、漆案、漆幾等都非常精美。

　　漢代，漆飾彩繪更是木質(zhì)家具的主要特征。唐代金漆鑲嵌、彩繪等工藝被廣泛應(yīng)用于大件家具。宋代帝后畫像中的椅子就有彩漆描繪的花紋。明清時(shí)代是中國(guó)古典家具的黃金時(shí)期，硬木家具逐漸取代漆木家具而占據(jù)統(tǒng)治地位，但是從宮廷和上流社會(huì)的使用來(lái)看，漆木家具仍然保持主流地位，而且漆飾工藝更加豐富多彩，各種技法齊備。

明代以來(lái)漆飾工藝十分發(fā)達(dá)，能工巧匠輩出，工藝達(dá)到了很高水平。用于座椅的漆飾有：素漆、彩漆、隴金、描金、雕漆等多種工藝，民間漆飾比較簡(jiǎn)樸，宮廷則講究華麗。朱紅色在明代家具的漆飾中是很重要的色彩，它表達(dá)了中華民族講究吉祥、旺盛的心理。相對(duì)而言，當(dāng)時(shí)的文人雅士都比較喜愛這類家具。

　　另外，紫檀家具在古代一般是不上漆的；或上很薄、很少的透明漆，但木胎的打磨極為精細(xì)。

　　到了清代以后，黑色成了最流行的色彩，透露出神秘尊貴的氣息，“以黑為貴”成了時(shí)尚。黑色的大漆家具有著廣泛的市場(chǎng)，至今在北方的一些地方還能看到這種文化傳統(tǒng)。

燙蠟：最含蓄的裝飾

　　《中國(guó)家具》一書中提到，燙蠟工藝最先應(yīng)用于青銅器表面，可以保護(hù)青銅器歷經(jīng)千年而不腐蝕。后來(lái)這種工藝被有心的匠人應(yīng)用在小件的根雕作品上，隨著技術(shù)的逐漸成熟，進(jìn)而發(fā)展到應(yīng)用于家具表面。

燙蠟的目的是為了填充木材棕眼的空間，在木材表面為密封的保護(hù)層，用以保持木材含水量的相對(duì)穩(wěn)定，防止外界濕度變化給木材造成較大的伸縮變化。燙進(jìn)木材中的蠟可以減小木材的伸縮，增加家具的硬度，防止家具翹曲變形；可以提高家具的耐磨性，家具的邊線和棱角處不會(huì)因?yàn)檫^(guò)度磨損而影響美觀；還可以減小蟲蟻的侵蝕，并對(duì)木材進(jìn)行保養(yǎng)和滋潤(rùn)，延長(zhǎng)家具的使用壽命。

由于燙蠟選用的天然蜂蠟或者白蠟不是無(wú)色而是黃色，燙到家具表面之后，使得原有的木材顏色明度降低、彩度增加(偏黃)，再加上燙蠟過(guò)程中對(duì)木材的高溫烘烤也會(huì)加深木材的顏色，所以燙蠟后木材的顏色比燙蠟前要深一些，色澤也會(huì)更加圓潤(rùn)，降低了原本色彩的浮躁感，增加了其深沉、含蓄、內(nèi)斂的韻味，彌補(bǔ)了有些木材顏色上的缺陷。

　　同時(shí)，燙蠟的裝飾效果含蓄優(yōu)雅，更能彰顯木材自然天成的優(yōu)美的木紋和色澤。打磨后的家具光亮如鏡，由于不斷受到空氣的氧化、人手和抹布擦拭等因素的影響，這層蠟質(zhì)的保護(hù)膜在家具表面、棱色和邊線等處會(huì)出現(xiàn)一種自然的、透亮的、溫潤(rùn)如玉的質(zhì)感。隨著時(shí)間的流逝，有色差的木材，色差也會(huì)越來(lái)越小而且趨于均勻，木材的花紋和色澤也會(huì)格外雋永耐看。燙蠟把木材的天然材質(zhì)發(fā)揮至極致的同時(shí)，更顯示出天然質(zhì)樸、不加雕琢的美感。

漆要生漆，蠟盡量要蜂蠟

　　作為穿在紅木家具身上的最后一件“衣裳”，對(duì)于這件衣裳的材質(zhì)自然是提出了更高的要求。正如中國(guó)家具協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)陳寶光所說(shuō)，上漆和燙蠟，一方面是對(duì)紅木家具的保護(hù)，另一方面把木頭不同的色差倒齊，工序之復(fù)雜，對(duì)材料的要求之高，“其制作工藝本身就是一個(gè)文化”。

傳統(tǒng)的經(jīng)驗(yàn)是“好漆似清油，明亮照人頭，搖動(dòng)虎斑現(xiàn)，挑起釣金鉤”，也就是說(shuō)好的生漆冷清芳香，漆液轉(zhuǎn)色后光亮如鏡，搖動(dòng)漆汁色澤深淺分明。但它不耐強(qiáng)堿或強(qiáng)氧化劑的侵蝕，而且必須在溫度20℃-40℃、相對(duì)濕度75%以上條件下才能干燥成膜。目前我國(guó)生產(chǎn)的生漆種類有毛壩漆、大木漆、小木漆、油籽漆等。

與上漆工藝一樣，保養(yǎng)紅木家具的燙蠟也對(duì)材料有很高的要求，即要選擇天然的蜂蠟，是由蜜蜂蠟腺分泌出來(lái)的蠟。蜂蠟中所含脂類中的軟脂酸蜂花酯(約占80%，是蜂蠟主要成分)對(duì)木材纖維有緊固作用，芳香性有色物質(zhì)蟲蠟素和揮發(fā)油對(duì)木材有養(yǎng)護(hù)作用。

　　因?yàn)槟媳睔夂虻牟煌?，紅木家具表面處理的最后一道工序，有“南漆北蠟”之別。同為木材的最后一層保護(hù)膜，無(wú)論上漆還是燙蠟，不僅要在抹涂前對(duì)已經(jīng)過(guò)打磨的木材順著紋理再次打磨，更是有“漆必生漆，蠟必蜂蠟”的唯一性。除了要按部就班地將所有涂裝的工序一道不差地完成，更需要時(shí)間的沉淀，才可以為紅木穿上玉一樣溫潤(rùn)柔和的最后一件“衣裳”。

上漆工藝：

　　生漆涂在家具表面形成漆膜，漆膜表面反射光線的多少就形成或顯示了漆膜的光澤，能全部或大部分反射光線的漆膜則光澤度高，只反射部分光線的則光澤度低。漆膜光澤一般用60°鏡反射儀測(cè)得，根據(jù)漆膜光澤的高低，通常分為高光、半光、平光三類，其中半光即為現(xiàn)代家具市場(chǎng)上所稱的啞光。漆膜表面光澤的高低由漆膜表面粗糙程度決定的，表面平光澤度高；表面糙光澤度低。所以它與家具表面砂光程度密切相關(guān)，砂光的次數(shù)愈多，砂紙標(biāo)號(hào)愈高，光澤就愈高。

就如同上漆之前所用的砂紙有120#到600#等多種型號(hào)一樣，上漆的過(guò)程也要對(duì)這些不同型號(hào)的砂紙反復(fù)使用，以啞光漆涂飾為例，就有以下這些步驟：

　　首先用雙氧水（雙氧水：水=1：1）把家具漂白，然后用清水洗凈晾干，陽(yáng)光好時(shí)約1天即可；先刮灰，然后用120#砂紙磨光，繼續(xù)刮灰（生漆+石膏+少量水）；再次刮灰，這次得用240#砂紙打磨，然后再次用240#砂紙砂光，上色；分別用320#、400#、600#的砂紙磨光后，上生漆，每用一種砂紙打磨后，上完漆需要在漆房中恒濕恒溫的情況下干燥24小時(shí)再接著用下一種砂紙打磨。如此來(lái)回7-8次之后，才可以完成上漆工藝。

燙蠟工藝：

　　與上漆的繁復(fù)瑣碎相比，燙蠟的程序相對(duì)簡(jiǎn)單。

　　首先是將蜂蠟放入金屬容器中加熱熔化成液體，再用蠟布或者棉布將蜂蠟均勻地由里往外刷在家具表面，接下來(lái)就可以燙蠟了。

然后用電吹風(fēng)進(jìn)行加熱，燙蠟所用的電吹風(fēng)的溫度更高，目的是使刷在家具表面的蜂蠟受熱熔化。如果家具含水量偏高，加熱時(shí)一定要循序漸進(jìn)，反復(fù)幾次，使蠟一點(diǎn)一點(diǎn)地逐漸滲透到木頭內(nèi)層，直到蜂蠟起泡均勻且不再繼續(xù)往木頭內(nèi)層滲時(shí)為止。

　　一般在燙完蠟之后還有一個(gè)起蠟的工序，即用蠟起子將殘存在家具表面的浮蠟鏟凈，直至用手摸上去感覺不發(fā)黏為佳。起蠟要仔細(xì)認(rèn)真，特別是有雕刻的地方，不能留殘蠟，否則會(huì)影響家具表面的光潔度。技術(shù)精湛熟練的老師傅，一次就可以將燙蠟涂到恰到好處，不用再起蠟，不僅省了蠟也省了時(shí)間。

　　最后是擦蠟，即用棉布在家具表面用力反復(fù)擦拭，直至把表面的蠟全部擦掉而顯現(xiàn)光澤，手感潤(rùn)滑時(shí)為好，這是一個(gè)較長(zhǎng)的過(guò)程，不能馬虎。家具在使用的過(guò)程中，也要經(jīng)常用棉布擦拭表面，“紅木家具都是有脾氣的，你經(jīng)常撫摸它會(huì)讓它更加柔和亮光，否則它真會(huì)給你點(diǎn)顏色看看”。

　　因?yàn)橄炇軣嵋兹刍?，相?duì)而言，燙蠟的家具會(huì)更嬌氣一些，與漆面家具的使用相比，平時(shí)的生活習(xí)慣都要加以注意，比如有水或者過(guò)濕的東西，不能在桌面上長(zhǎng)期留存，否則一旦滲透就容易與其他部分產(chǎn)生色差。但是燙蠟過(guò)程簡(jiǎn)單，所以修復(fù)也更容易些。

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